華夏古民居，青磚黛瓦、山墻高聳，它們或掩映在青翠的山巒之間，或倒映在蕩漾的清溪之中，與自然風(fēng)光和諧交融，充滿著濃郁的歷史文化底蘊，洋溢著山水詩畫一般的靈氣。它們在整體上追求水墨畫的瀟灑寫意，在具體的建筑中則講究“工筆畫”的典雅精細(xì)。在眾多的建筑構(gòu)件中，尤以門窗的雕琢最為精彩，它們宛如一道通透典麗的木構(gòu)圖案，鑲嵌在厚重的磚石建筑材料之中，顯得格外的輕盈空靈，在高墻深巷中，散發(fā)著縷縷幽古雅韻。

　　民居建筑中的窗飾形態(tài)更加豐富多彩。如窗格心用欞條能組成步步錦、燈籠罩、回紋、萬字紋、十字紋、網(wǎng)紋、冰裂紋等多種線型紋樣，僅在《營造法式》中就舉出了二十余種格心樣式，其實，在民間建筑中所運用的窗格樣式有成百上千種。這些基本線型紋樣又能與各種民間流行的吉祥圖案雕刻相組合，而組合方式又有多種，或留白，或裝小幅木雕等等，形式多到難以計數(shù)。除了用平欞組合成各種幾何圖案，講究整個格心雕滿復(fù)雜的內(nèi)容，有飛鳳、花鳥及故事人物等，簡直是一種優(yōu)美生動的木雕工藝品。有的在格心、絳環(huán)板上都用木雕，絳環(huán)板是深雕，格心用透雕，手法多樣。內(nèi)容有歷史故事、民間傳說、動物花卉、器皿擺設(shè)等，表現(xiàn)的仍是忠孝仁義、福祿壽喜的中國傳統(tǒng)內(nèi)容。在山西晉城、高平，云南大理、劍川以及江浙的不少官宦家中都可以看到實例，雕刻手法頗為繁復(fù)。

　　與皇家建筑不同的是，在江南民宅的門窗木雕中最常見的是漁民打魚、樵夫打柴、農(nóng)夫耕地和仕人讀書的四幅雕刻。這漁、樵、耕、讀的畫面表現(xiàn)了老百姓勤勞和讀書的生活現(xiàn)實，也是歷朝提倡耕讀制度的反映。窗飾上還有許多普通的瓜果及不知名的花草等民眾鐘情的自然景物，這也是在宮殿建筑裝飾中所見不到的。龍雖然只允許用于宮殿建筑，但實際上依然被大量地用在民居的裝飾中，只不過這里的龍幾乎都是變體，已不具有正式的本體形象：龍頭被簡化，連著后面的植物卷草葉，或者連著曲折的拐子紋(前者稱草龍，后者稱拐子龍)。植物卷草和拐子形象沒有定制，可大可小，可繁可簡，構(gòu)圖自由，形成了豐富多彩的民間龍形象，這些龍紋形象表現(xiàn)了百姓對龍的信仰。

　　民居建筑窗的裝飾雕刻以素色為主，遠(yuǎn)觀沉穩(wěn)，近窺細(xì)密。有的人家還在花窗上貼有薄薄一層金箔以顯示富貴，這些金箔歷經(jīng)百年仍清晰可見。也有民間的窗飾用色講究多彩斑斕，木質(zhì)本色清新雅致，彩色的窗飾濃艷熱烈，紅、綠、藍(lán)、橙、白、金等各種顏色，冷暖色相互對比，互補色相互襯托，顯得分外鮮明、活躍，有效地渲染了環(huán)境氣氛，有著強烈的藝術(shù)感染力。白墻內(nèi)、黛瓦下，幾扇雕花窗豐富和活躍了原本顯得單調(diào)的日常居所，使其于古樸中透出華麗，增添了濃濃的生活味道。窗牖開啟時，窗框如同畫框一樣裝點著如畫的屋外景物，使建筑內(nèi)外情景交融，賞心悅目。在職研究生網(wǎng)