“20歲那年，我突然喜歡上了尺八�！睆男”粡�(qiáng)制接受尺八琴古流的訓(xùn)練，到喜歡上之后一直苦心修習(xí)，現(xiàn)年67歲的倉(cāng)橋榮堂老師已成為日本國(guó)寶級(jí)尺八大師。

　　汕大藝術(shù)季活動(dòng)之《吹禪——倉(cāng)橋榮堂尺八獨(dú)奏會(huì)》在汕大體育園多功能廳舉辦。倉(cāng)橋榮堂老師身著和服，跪坐于蒲團(tuán)之上，手持尺八，渾厚古樸的音律自指尖流出，讓慕名而來(lái)的汕大在職研究生師生和汕頭市民領(lǐng)略古老雅樂的別樣風(fēng)情韻味。

　　倉(cāng)橋榮堂老師先后演繹了五首尺八曲目，包括著名的尺八本曲《三谷》，富有地方特色的《瀧落》，取材于自然風(fēng)物的《霧海箎》，相傳為一休大師作曲的《紫鈴法》以及倉(cāng)橋老師最喜歡的《鶴之巢籠》�？展扔闹瘢�流靄靜水，風(fēng)吹葉動(dòng)，月照花開，融人事自然于一曲，似悲愁又含喜樂，悠悠曲調(diào)，通過倉(cāng)橋老師嫻熟的運(yùn)氣鳴吹，使得恬靜之意縈繞全場(chǎng)，展現(xiàn)了其“情器合一”的藝術(shù)境界。

　　尺八，竹制，以管長(zhǎng)一尺八寸而得名，它的獨(dú)特之處在于它的簡(jiǎn)單，然而這表面的簡(jiǎn)單之后是其演奏的艱深。自唐代傳入日本并加入日本雅樂的樂隊(duì)編制。后來(lái)，尺八從雅樂中消失，但貴族和僧人們?nèi)岳^續(xù)演奏它。十九世紀(jì)末，尺八的形制、演奏和文獻(xiàn)有了新的發(fā)展，促進(jìn)其現(xiàn)代化并擴(kuò)展了它的音量。倉(cāng)橋老師演奏的曲目中既有江戶時(shí)期的古樂，也有當(dāng)代作曲家新創(chuàng)作的作品，他的音樂也證明尺八與禪宗之間的精神聯(lián)系仍在。倉(cāng)橋老師尊重這一傳統(tǒng)然而同時(shí)又反對(duì)它。在演繹曲目之前，他會(huì)向聽眾介紹曲目的文化背景，但他認(rèn)為“大家聽完都覺得高興或悲傷，反倒不好了，什么都沒有，‘無(wú)’的境界是最好的。聽不懂也沒有關(guān)系，不同的人有不同的理解”。

　　倉(cāng)橋老師十歲時(shí)開始隨父親修習(xí)，父親是20世紀(jì)最著名的尺八演奏家神如道的學(xué)生。1981年，倉(cāng)橋老師赴紐約表演，開始登上國(guó)際舞臺(tái)，先后在馬來(lái)西亞、新加坡、泰國(guó)、中國(guó)、以色列、丹麥、比利時(shí)、荷蘭、百慕大、加拿大和美國(guó)等地演出。作為京都邦樂團(tuán)的一員，他因用日本傳統(tǒng)樂器演奏當(dāng)代作品并與西方樂器合作而著名，曾與多位中國(guó)琵琶演奏家合作。來(lái)到尺八的故鄉(xiāng)中國(guó)演出，對(duì)于倉(cāng)橋老師來(lái)說也是一場(chǎng)“尋根”之旅。倉(cāng)橋老師也很欣喜地表示，近年來(lái)，隨著尺八這一古老樂器在江浙地區(qū)的迅速傳播，“許多年輕人修習(xí)這一樂器”，源于古老中國(guó)而在日本發(fā)揚(yáng)流傳的“尺八音樂目前正在中國(guó)復(fù)興。”