北京大學顧春芳：我們身處21世紀全球化時代，互聯(lián)網(wǎng)深刻地影響著傳統(tǒng)藝術在職研究生門類的發(fā)展和創(chuàng)新方式�；ヂ�(lián)網(wǎng)一方面給人類藝術和文化的充分共享帶來前所未有的便捷，賦予藝術創(chuàng)新無限可能，另一方面也對原有的藝術形態(tài)構成嚴峻挑戰(zhàn)。

　　互聯(lián)網(wǎng)時代帶給戲劇的主要影響有以下幾個在職研究生方面：

　　第一，互聯(lián)網(wǎng)更新了戲劇原有的傳播方式，充分開放了介入戲劇的可能性。互聯(lián)網(wǎng)時代帶給人類足不出戶而放眼世界的深刻變化，了解世界范圍內(nèi)的戲劇文化和戲劇知識變得極為便捷。我們可以在任何一部電腦或手機上了解戲劇史上的經(jīng)典劇作、戲劇藝術的經(jīng)典理論，全世界戲劇演出的信息、各大劇院的演出劇照和視頻。這個變化從很大程度上消除了戲劇行業(yè)內(nèi)外的隔閡以及專業(yè)與業(yè)余的界限，并使更多年輕人以獨立評論家或編劇的身份參與到戲劇活動中來。

　　第二，互聯(lián)網(wǎng)加速了東西方戲劇形態(tài)和戲劇文化的相互影響與融合。今天，東西方戲劇壁壘分明的狀態(tài)已經(jīng)被打破，新的媒介方式創(chuàng)造了全新的認識世界戲劇的途徑和方法。我們可以看到人類歷史上沉淀下來的、正處于變化中的戲劇的古典形態(tài)、傳統(tǒng)形態(tài)以及現(xiàn)當代的形態(tài)。東西方戲劇在相互影響和相互滲透的歷史隧道相互交匯，這種交匯必將釋放出更為強烈的引發(fā)東西方戲劇深層變化的引力波。

　　第三，互聯(lián)網(wǎng)拓展了劇場空間和審美邊界。戲劇藝術用以產(chǎn)生群體效應的空間主要是劇場，作為一個物理意義上的空間，劇場的容量是有限的，但是互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)極大地拓展了劇場空間的審美邊界。一種有形的、物理的、實體意義上的空間觀念已經(jīng)被打破。伴隨著人類表演學觀念的深化，“舞臺——劇場——世界”所構成的環(huán)形擴展的審美空間已經(jīng)不是想象。

　　第四，互聯(lián)網(wǎng)思維介入戲劇，推動了觀演方式的舞臺實驗。如何打破傳統(tǒng)意義上的觀演模式，創(chuàng)造演員和觀眾更深層的互動方式，互聯(lián)網(wǎng)思維帶給舞臺藝術新的可能。今天，互聯(lián)網(wǎng)同步互動的演出形式已經(jīng)實現(xiàn)，舞臺演出可以被同步拍攝并投放到現(xiàn)場大屏幕，觀眾的微小反應也將被攝影機捕捉并投射在舞臺，這些依靠互聯(lián)網(wǎng)技術所實現(xiàn)的新形式，無不對原有的觀演關系產(chǎn)生深刻影響�；ヂ�(lián)網(wǎng)技術的運用和實踐是21世紀戲劇綜合化實驗和探索的標志，它也將會從單純的技術實驗走向新的舞臺敘事和審美呈現(xiàn)。

　　然而，互聯(lián)網(wǎng)之于戲劇最大的意義并不在于它可以代替劇場，或者制造單純的舞臺奇觀，而是把觀眾從表層的娛樂和感官誘惑導向真正的戲劇，導向真正的藝術，導向一個更為無限的意義空間和美感世界。需要強調(diào)的是，即便是在互聯(lián)網(wǎng)加速全球文化融合，帶給戲劇變化的同時，我們也應該明確戲劇藝術的美學品格和文化坐標，從而建立一種基于藝術本質和文化主體性的基本意識。成熟形態(tài)的戲劇固然與戲劇綜合化的程度相關，但是戲劇真正意義上的成熟并不在于技術層面綜合化的程度，而在于戲劇內(nèi)在的藝術精神。這種藝術精神概括起來說就是戲劇藝術在價值層面和人文層面對全人類的影響和作用。

　　互聯(lián)網(wǎng)金融在職研究生作為一個開放的結構，它提供了人類歷史上一切優(yōu)秀的文化共享的可能。中國戲劇，無論是戲曲還是話劇，能否通過這個開放的結構，在人類全新的文化生態(tài)中，一方面構建全人類普遍共識的價值體系，另一方面呈現(xiàn)自身獨特的文化屬性和美學精神。我想，這種思考會賦予我們一種神圣的希望，就是戲劇依然可以在這個日益被高科技的過度發(fā)展、使用和依賴的世界，幫助日益失去精神家園的現(xiàn)代人類重新找回精神的自由和心靈的安頓，從而也確證它自身存在的意義。